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입술의 문자

민음의 시193

한세정 지음| 민음사 |2013년 05월 22일 (종이책 2013년 05월 14일 출간)

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    출간일 2013년 05월 22일 (종이책 2013년 05월 14일 출간)
    포맷용량 ePUB(4.51MB, ISBN 9788937457890)

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책소개

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일상에 새겨진 흔적에 대한 노래!

한세정의 시집 『입술의 문자』. 2008년 《현대문학》에 ‘태양의 과녁’외 4편의 시를 발표하며 등단한 저자의 첫 번째 시집이다. 등단 이후 4년 동안 저자가 써온 시편들을 모아 엮은 것으로 일상과 멀지 않은 친근한 언어로 저자가 노래하는 삶 곳곳에 잠복한 흔적과 그리움을 마주하게 된다.

저자는 이번 시집에서 흔히 사용해 온 말과 흔히 볼 수 있는 사물들에 주목해 지금껏 볼 수 없었던 새로운 그림을 펼쳐 보이며 이미지스트로서의 면모를 유감없이 발휘한다. 입술에서 말의 흔적과 흔적의 기억을 읽어 내는 ‘입술의 문자’와 나와 당신의 이인극을 펼쳐 보이는 시편들, 유년의 세계에 대한 감정을 드러내는 시편들까지 모두 51편의 시들을 만나볼 수 있다.
이 책에 담긴 시 한 편!

물고기의 노래

지금 내 몸을 흔드는 것이
네가 지나간 여정이라면
나는 기꺼이 이곳에서 길을 잃을 텐데
눈빛으로만 부를 수 있는 노래를 불러 줄 텐데
수초처럼 긴 머리칼을 풀어헤치고
후렴구처럼 오래오래
네 귀를 쓰다듬어 줄 텐데

물살을 끌어안으며
투명한 동굴 속으로 들어간다
물고기의 노래를 듣는다

목차

自序

1부

장미의 진화
입술의 문자
그리하여 당신과 나는
한입의 사과
우리는 소리의 흔적이거나 철로에 묶인 쇠사슬이다
열매의 탄생
질주의 탄생
덩굴의 구조
뜨거운 추상
내 손 안의 권촌
태양의 과녁
피카소의 연인들
태양의 연인들

2부

흰얼굴꼬리원숭이
어둠과 어둠
수프를 젓는 사람
스노쿨링
물고기의 노래
손뼉을 치는 동안
직선의 세계
미로의 방식
밴 디먼의 땅
우리는 가로수처럼
삐루엣
당신의 왼쪽
돌의 가족
0시의 크로키

3부

혈육의 궤도
쌍둥이자리
메...

저자소개

저자 : 한세정

저자 한세정은 1978년 서울에서 태어났다. 명지전문대 문창과와 홍익대 국문과를 졸업하고 고려대 국문과 대학원에서 박사과정을 수료했다. 2008년 《현대문학》에 「태양의 과녁」 외 4편의 시를 발표하며 등단했다.

책속으로

* 현재 컨텐츠 정보를 준비 중에 있습니다.

출판사서평

“존재를 관통하는
가장 뜨겁고 단단한 언어”
-김행숙(시인)

일상에 편재하는 낯익은 언어로
흔적의 이미지를 포착해 낸 한세정 첫 시집

일상과 멀지 않은 친근한 언어로 삶 곳곳에 잠복해 있는 흔적과 그리움에 대해 노래하는 시인 한세정의 첫 시집 『입술의 문자』가 ‘민음의 시’로 출간되었다. 2008년 《현대문학》에 「태양의 과녁」 외 4편의 시를 발표하며 등단한 한세정은 “이미지가 강렬하고 탄탄하며”(김기택 시인)“존재를 관통하는 가장 뜨겁고 단단한 언어”(김행숙 시인)를 구사한다는 평을 받으며 이미지 시단을 이끌어 갈 새로운 얼굴로 주목받았다. 등단 이후 4년 동안 써 온 시편들을 모은 이번 시집은 등단작 외에도 입술에서 말의 흔적과 흔적의 기억을 읽어 내는 「입술의 문자」, 시시껄렁한 기억들로 채워진 쓰레기 하치장 같은 현실을 묘사한 「부메랑」, 시와 시인의 관계에 대한 심도 깊은 통찰을 다룬 「장미의 진화」등 모두 51편의 시로 구성되어 있다. 특히 “현란한 수사를 동원하지 않고 친숙한 언어로 구사하는 이미지가 선명하고 경쾌하며 동적이다.”라는 홍일표 시인의 지적처럼 구루프(헤어롤)ㆍ부메랑ㆍ메리고라운드(회전목마) 등 반복적으로 등장하는 원형의 이미지는 그리움의 방향으로 흐르는 감정의 동선을 효과적으로 보여 준다. 흔히 사용해 온 말과 흔히 볼 수 있는 사물들에 주목하면서도 지금껏 볼 수 없었던 새로운 그림을 펼쳐 보이는 시인 한세정은 이번 첫 시집을 통해 이미지스트로서의 면모를 유감없이 발휘한다.

■ 입술이라는 문자
우리 몸도 시(詩)다. 무수한 말들이 입 밖으로 나올 때 말들의 흔적이 입술에 새겨지고, 그 흔적들이 쌓여 주름에 주름을 더한다. 입술의 주름을 볼 때 우리는 한 사람이 내놓은 말의 뒷모습과 그 사람이 지닌 그리움의 깊이마저 가늠할 수 있다. 그러므로 입술의 문자를 상상하는 일은 우리 몸이 시(詩)가 되는 행동이자 우리 몸에 새겨진 시(詩)를 읽는 행동. 잔잔하고 일상적인 언어로 삶에 남겨진 흔적과 그리움에 대해 노래하는 시인 한세정은 가장 가까운 곳에서 시적인 모든 것을 찾아낸다. 이렇듯 한세정 첫 시집 『입술의 문자』는 일상에 새겨진 흔적에 대해 노래한다. 그녀의 언어를 두고 평론가 고봉준이 “모래의 서체”라 했듯, 모래를 닮은 한세정의 언어는 흔적을 기록하고 지나간 것을 기억하기 위한 시적 방법에 대해 고민한다. 시집을 읽는 독자들 역시 그녀와 함께하는 동안 기억과 흔적에 압도되지 않고 그것들의 지배자가 될 수 있다.

입술의 주름으로
결별한 이름을 기록하는 시간

산발한 걸인이 되어
우리는 머리칼이 끌고가는 바람의 문자를 해독했던 것이다

살갗과 살갗이 스쳐 만든 인장(印章)은 문자가 없는 페이지에서 더욱 선명해지고

마침내 바닥에 목을 누인
기린의 긴 혀처럼
우리는 서로의 경전을 천천히 쓸어내렸던 것이다

두드려도 깨지지 않는 수면에 얼굴을 묻고
입술이 뿔나팔이 될 때까지
머나먼 입술을 향해 입술을 움직일 때

물살을 문 입가에 되돌아와 겹쳐지는
입술의 무늬

우리는 각자의 입술을 만지며 붉게 물들었던 것이다
-「입술의 문자」

■ 몰락하지 않는 세계
한세정은 말보다 이미지에 집중하는 시인이다. 기존의 문법을 전복해 새로운 생각에 도전하는 것보다 구체적이고 강력한 이미지를 통해 독자 스스로 자신만의 이미지에 가닿도록 유도한다. 그중에서도 한세정 시에 반복적으로 등장하는 원형 이미지들은 오래된 시간 방향으로 구부러진 욕망의 그래프라 할 수 있는데, 이를 통해 드러내고자 하는 그리움의 정서는 상실, 즉 그리워할 수 있으나 되돌아갈 수 없는 세계와 ‘지금’의 낙차에서 비롯되는 상실감이다. 그렇다면 시인이 현존하는 지금, 이곳은 어떤 모습일까? 그곳은 “시시껄렁한 기억으로 채워”(「부메랑」)진 “쓰레기 하치장”의 세계이고 로빈슨 크루소가 거주하는 “섬”이며, “내 안의 굴곡을 벗어나 안나푸르나에 가고 싶”은 욕망이 눈가에 가득한 “안티푸라민”의 상처로 내려앉는 몰락의 세계다. 하지만 한세정의 세계에서 몰락은 끝이 아니라 흔적으로 존재하기 위한 시작일 뿐이다. 흔적을 즐길 수만 있다면 지금 당장 “십 년 전의 거리를 지나갈 수 있”고 “십 년 전의 구름”도 바라볼 수 있다.

푸가를 들으면 십 년 전의 거리를 지나갈 수 있을 거예요 앞니 빠진 아이는 휘파람을 불고 있어요 좌판에 일자로 늘어선 생선은 동그랗게 입을 벌리고 훅훅 내리쬐는 태양 옆으로 십 년 전의 구름이 흘러가요 휘파람을 부는 아이의 앞니는 오늘도 자라지 않아요

길 위의 아이들은 부메랑을 던져요 부메랑은 한 곳만을 겨냥하지요 과녁의 중심에서 회오리치는 얼굴들, 혹시 귀에 익은 휘파람 소리가 들리지 않던가요? 낯익은 길을 따라서 부메랑이 돌아

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